Mozarteum de France

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Samedi 12 janvier 2008 à 15 h

Le Mois Mozart (I) : La création de Don Giovanni à l'Opéra de Paris en 1805
Conférence musicale par Laurent Marty, Docteur ès lettres, Critique musical et Critique musical
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À l'occasion du bicentenaire de la création de La Vestale
Gaspare Spontini (1774-1851. Un compositeur pour Napoléon 1er, un modèle pour Berlioz et Wagner
Conférence musicale par Patrick Favre-Tissot, Musicologue-Conférencier-Historien de la musique
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Samedi 29 mars 2008 à 15 h

Felix et Fanny Mendelssohn dans le cercle familial
Conférence musicale par Claude Jean-Blain, Membre de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Lyon
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Lundi 7 avril 2008 à 18 h
Mardi 8 avril 2008 à 15 h

Camille Saint-Saëns et l'Assassinat du Duc de Guise ou la naissance de la première musique de film
Conférence musicale par Philippe Gonin, Musicologue (Université de Bourgogne, Dijon)
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Lundi 26 mai 2008 à 18 h
Mardi 27 mai 2008 à 15 h

Oiseaux, rythmes et couleurs : la musique d'Olivier Messiaen
Conférence musicale par Roger Thoumieux, Historien de la musique
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Nous avons déjà accueilli ces deux très jeunes musiciens à la rentrée 2006. Ayant sûrement progressé encore dans leur parcours musical, ils nous reviendront dans le courant de la saison à venir. Après avoir obtenu leur Certificat de Fin d’Études Musicales à Lons-le-Saunier, les deux frères ont poursuivi leurs études au CNR de Besançon de 2005 à 2007, Lucas le piano et Nelson la clarinette. Le sérieux de leur  travail a été  régulièrement récompensé lors de concours nationaux, et ils ont remporté ensemble un premier prix de musique de chambre au concours d’Avallon en 2005. Nelson est également compositeur de talent pour son instrument.

Si l’on considère que Haendel est en fait un « immigré » saxon adopté outre-Manche, Edward Elgar est bien le premier compositeur anglais de stature internationale depuis Purcell. Né au cœur de l’Angleterre profonde, il se forme en autodidacte. Sa carrière de compositeur et de chef d’orchestre se déroule du règne de Victoria à celui de George V et son œuvre est considérable. Elle s’étend sur pratiquement tous les domaines de la musique sacrée et de la musique profane, les variations Enigma  et le Concerto pour violoncelle, entre autres, pouvant être citées comme des  pages majeures. Considéré comme un grand maître par ses compatriotes, il reste assez méconnu sur le continent. Ce qui paraît tout à fait injuste. D’où l’idée d’une attention particulière à l’occasion du cent-cinquantième anniversaire de sa naissance.

Si Mozart doit à son   père Leopold, pédagogue éminent et musicien cultivé, l’essentiel de sa formation générale et musicale,  Felix Mendelssohn doit beaucoup à sa   famille, qui fut un cadre exceptionnel où son génie musical put se développer. Cultivée, ouverte sur le monde, chaleureuse,  et, ce qui ne gâte rien,  riche, ce  qui, contrairement à Mozart, le mit  à l’abri de tout souci matériel, elle  lui permit de se consacrer pleinement à sa carrière musicale. Les parents    du jeune Felix eurent à cœur de lui trouver les meilleurs guides pour développer ses talents, qu’il exerçait dans des domaines aussi divers que la musique, la peinture, la littérature. Son père Abraham le fit voyager dès son plus âge dans toute l’Europe. Il devient ainsi à douze ans le visiteur chéri du  grand Goethe à Weimar. Ultérieurement la « maison » Mendelssohn connut et reçut dans le cercle familial les plus grands musiciens et les plus grands esprits du temps parmi lesquels il faut citer  Paganini, le poète allemand Heine, le philosophe Hegel ou le plus célèbre explorateur de son époque, Alexander von Humboldt. Et, bien sûr, le  maître de Felix, Karl Friedrich Zelter, excellent musicien malgré ses  idées  étroites et surannées, qui n’aimait que Haydn et méprisait Schubert. Un autre aspect, ô combien important de la vie familiale de Mendelssohn, fut la relation avec sa sœur Fanny, aussi douée que lui, mais qui ne put, face aux conventions sociales de l’époque, exprimer son talent musical que d’une façon restreinte en organisant des concerts dans le cadre familial,  auxquels elle participait comme pianiste, chef de chœur et compositrice. Elle fut à la fois admirée et protégée par son frère qui, par ailleurs, l’étouffa quelque peu en lui interdisant, à la suite de son père Abraham, une carrière publique.

En 1995, Lyon célébrait le centenaire de la naissance du cinéma. En 2008, c'est au tour de la musique de film de fêter son premier siècle d'existence. C'est en 1908 en effet que sort sur les écrans un film intitulé L'Assassinat du Duc de Guise. Joué par quelques-uns des plus grands acteurs de théâtre de l'époque, le film (muet) est pour la première fois, accompagné d'une musique spécialement composée pour lui : elle est signée par l'un des plus grands compositeurs français, Camille Saint-Saëns. C'est donc à un Saint-Saëns pourtant âgé de 73 ans que revient l'honneur, il y a tout juste 100 ans, d'avoir composé la première musique originale qui ait jamais été écrite pour un film. Cette conférence de Philippe Gonin, musicologue (Université de Bourgogne, Dijon), se propose d'évoquer cette naissance à l'aide d'images du film et d'écoute d'extraits de la musique originale.

La biographie, digne d’un roman de cap et d’épée, de cet homme extrêmement doué en tout s’est enrichie récemment des travaux d’archives de Pierre Bardin (publiés en 2006) qui renouvellent notre approche du personnage. Il faut aussi mettre en lumière ce que ce musicien virtuose et chef d’orchestre, contemporain de Mozart, a apporté à la vie musicale française et à l’évolution du quatuor et de la symphonie.